在中华浩瀚的诗词海洋里，“含光”二字常常引发人们无尽的遐想。它既是一种内敛的力量，又蕴含着一种深沉的气势。那么，在古人的笔下，“含光”的霸气究竟藏于何处呢？

首先，让我们从“含光”本身说起。“含光”一词，最早出自《庄子·逍遥游》：“至人无己，神人无功，圣人无名。”这里的“含光”，意指不显山露水，却自有其光芒，是一种超然物外的境界。然而，当我们将这一概念引入诗歌创作中时，便赋予了它更多的可能性。

唐代诗人李白在其作品《古风·其三十九》中写道：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”虽然这首诗并未直接提及“含光”，但其中所展现的那种壮阔景象与雄浑气势，却与“含光”的精神相契合。试想一下，那万里黄云、九道白波，虽未言明光明，却仿佛蕴藏着无穷的力量，这正是“含光”的一种体现。

再看宋代词人辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”在这首词中，“千古江山”四个字，给人一种永恒不变的感觉，而这种恒久的存在感，何尝不是一种“含光”的表现？尽管历史风云变幻，但那些曾经叱咤风云的人物及其事迹，依然在时光长河中留下深深的印记。

此外，明代文学家杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》也值得我们关注：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”此词开篇即以长江为背景，描绘出一种宏大而又沧桑的画面。长江奔腾不息，象征着时间的流逝和生命的短暂，但它同时也承载着无数英雄的故事，这些故事就像浪花一样，虽然消散，但却留下了难以磨灭的记忆。这种对历史的深刻反思，同样体现了“含光”的内涵。

综上所述，“含光”的霸气并非表现在表面的张扬，而是隐藏在内心深处的坚定与执着。无论是李白的豪迈情怀，还是辛弃疾的深沉感慨，亦或是杨慎的历史洞察，都为我们展示了“含光”在不同情境下的独特魅力。或许，这就是“含光”的真谛所在——它不仅仅是一种诗意的表达，更是一种生活的态度，一种面对人生风雨时始终保有的从容与自信。