在文学和语言学中，“对比”是一个常见的概念，它贯穿于各种文本之中，起着重要的作用。然而，关于“对比”的性质——它是修辞手法还是表现手法？这个问题却引发了广泛的讨论。

首先，从修辞手法的角度来看，“对比”是一种通过事物之间的差异来突出某一特点或主题的手法。例如，在鲁迅的《故乡》中，少年闰土与成年闰土的形象形成了鲜明的对比，这种对比不仅突出了社会环境对人的影响，也深化了作品的主题思想。通过这样的对比，作者能够更加直观地向读者传递某种情感或者观念，因此它被视为一种修辞技巧。

其次，当我们将其视为表现手法时，“对比”更多地被用来塑造人物形象、推动情节发展以及表达复杂的情感状态等。比如，在电影《霸王别姬》中，程蝶衣与段小楼之间性格与命运的巨大反差构成了强烈的对比，这种手法帮助观众更好地理解角色内心世界的变化，并增强了故事的艺术感染力。

那么，“对比”到底是修辞手法还是表现手法呢？实际上，两者并不矛盾，而是相互交织、相辅相成的。“对比”既可以作为一种独立存在的修辞手段，也可以成为作品整体结构布局的一部分，从而上升为一种更高层次的表现方式。换句话说，在某些情况下，“对比”可以同时兼具两种属性。

综上所述，“对比”既是修辞手法又是表现手法，其具体归属取决于使用情境及其功能侧重。无论是作为修辞工具还是艺术策略，“对比”始终是文学创作中不可或缺的重要元素之一。它以独特的魅力激发人们的思考，丰富了语言与艺术的表现力，使我们能够在更深层次上去感受文字背后隐藏的意义与价值。